第六章：醉酒 (第4/5页)

关门，在玄关脱鞋後摆好再急忙地追在背後，就这样跟着进入窗帘紧闭的主卧室，发现那人以大字形的姿态大喇喇地躺在加大双人床上，还伴随着夸张的打呼声，再看地板上有不少酒瓶散落，都是名贵的酒，当然还有衣物之类的也被丢在地上，上官心想这人有够不会清洁卫生，好好的房间被弄得像猪窝，难怪要花大钱找包山包海的管家来帮忙打理家里，还好她刚才边走边看，发现要整理的地方其实不多，大部分的地方都维持原有的样貌，只除了这间卧室。

    上官不管床上睡得像Si猪的人，决定开始动工，於是先把包包放在客厅沙发，穿上围裙，拉开双手的袖子再卷起，接着把披散的长发整理好，拿着叼在嘴上的发圈将头发绑好，再戴上头巾包覆，然後戴上口罩，走到工具间拿出必要的打扫工具，再提了一桶水，从客厅开始整理，打扫到一半她看到了挂在客厅两幅熟悉的复制画，是梵谷的《星夜》，另一边则挂了《在永恒之门》，又名《悲痛的老人》，《星夜》或许可以说是有钱人家的附庸风雅，但《在永恒之门》却不一样，知名度不高，梵谷说过：「它没有现实那般美丽而惊人，相b而言这只是一个模糊的镜像，而现实，就好像米勒所相信的那样，昭示着冥冥之中有神灵或永恒的存在。那老人安静地坐在火炉旁的角落里，甚至都不一定知道这一切……这不是什麽神学——就算是最穷的樵夫或矿工也总有那麽一刹那感觉到永恒之门的存在。」因为两幅画是同时期创作出来的作品，自然也反映出梵谷的JiNg神状态，他创作时是悲痛的，饱受JiNg神疾病困扰及抑郁不得志又敏感的他宛若一只囚鸟，神与永恒的信仰就像他时常仰望疗养院的蓝天，可望而不可及，神灵